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El novelista, en función
de la crítica, peca de exceso. Y no obstante ello, hemos de señalar
que en otro sentido también lo hace de insuficiencia. Existen pasajes,
por ejemplo el que relata el beso de los dos excombatientes gringos en
el desierto, que dan la impresión de haber podido dar más
de sí. Cierto es que se trata de una novela situada en una época
de guerra y es justo que las batallas tengan un lugar preponderante, pero
aún así nos parece que se deja de lado la posibilidad de
profundizar cuadros que reafirmen lo que parece ser una apuesta implícita
en la obra: la "humanización" de la pétrea figura heroica,
la solemnidad histórica volando en mil pedazos. Recuperar al individuo,
la intimidad de sus cartas y miedos; reconstruir el pasado sin la rigidez
de las efemérides y su mitología.
La eficacia narrativa de La lejanía
extraña más relatos sobre la "vida real" de los personajes
y padece de demasiadas escaramuzas militares. No obstante, es necesario
reconocer la capacidad del autor para echar mano de distintos géneros
narrativos. Lo mismo hace uso, de manera por demás talentosa y creativa,
de lo epistolar, que de narraciones en primera, segunda y tercera personas;
memorias; crónica, etcétera, lo cual lo coloca como un narrador
de primera talla. Y de paso demuestra que la calidad, de ningún
modo, está reñida, mucho menos divorciada, de lo ágil
y ameno. A su modo, Taibo ha construido una novela de aventuras. Tal y
como lo hicieron en su momento Dumas, Salgari, Conrad, hay la intención
manifiesta de entretener. Hacer de la literatura diversión, como
pareciera el colofón de Taibo, no tiene que ver con la calidad artística
de una obra; mucho menos lo coloca como menor o literatura de segunda.
Para ejemplificar lo anterior basta con ver la denodada y exitosa defensa
que Paco ha hecho de la literatura policiaca, desdeñada durante
largo tiempo por los "lectores serios".
Alejado de los cenáculos y mafias,
Taibo es un narrador que entiende el oficio de escribir como un juego,
un divertimento donde la otra parte, el otro, es el lector, antes que el
profesional de la crítica. Taibo es, en el más puro sentido
del término, un conductor de historias. Un constructor de mundos
diferentes que con gran tino viene ahora a demostrar que las historias
de la Historia pueden ser narradas de manera divertida. Paco Ignacio Taibo
II asume el riesgo de reiventar el pasado para que, siguiendo a Fuentes,
"no se nos fosilice en las manos". Irreverente con el pasado marmóreo,
Taibo se convierte en un desempolvador de historias, un removedor eficaz
de memorias, un emisor de mensajes cifrados para el presente. Taibo es
acción, asombro, burla, absurdo, ingenio, emoción, congruencia.
Es muestra alentadora de que es posible desacralizar la historia rígida,
maniquea, de juicios morales lapidarios, para hacerla más amena,
más humana al transitar por caminos que si no nuevos, sí
renovados por un autor capaz - otra vez Fuentes - de "imaginar el pasado,
de recordar el futuro". Las historias de Paco cuentan, en realidad, sólo
una: la de la fatalidad cíclica, pero también la de la obstinación
empeñada por romper el cerco del sino. Porque en esa historia, pasado
y futuro, instante y destino, derrota y caos, necia resistencia, se vuelven
eterno presente. ¿Habrá, para esa historia, final feliz?,
¿habrá - acaso - final?
(Antonio Tenorio Muñoz Cota, en
Topodrilo,
publicación bimestral de Sociedad, Ciencia y Arte de la División
de Ciencias Sociales y Humanidades de la Universidad Autónoma Metropolitana
Iztapalapa y del Grupo Cultural Topodrilo, n.26) |
